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Edward G Robinson, ein einfacher Lehrer in Rio, schaut einmal im Jahr von seinem Arbeitszimmer auf einen Diamantentransport. Kurz vor seiner Pensionierung fällt diese Übergabe aber auf die Karnevalstage. Und da sein Pensionsanspruch durchaus verbesserungswürdig ist und die Karnevalstage einen Verbleib im Safe erzwingen, ersinnt er einen Plan, sich die Diamanten anzueignen. Dazu engagiert er in ganz Europa Spezialisten, darunter auch einen Herzensbrecher - denn der Hauptschlüssel ist in den Händen einer Frau...

Es gibt Filme, mit denen man groß wird. Die einen seit der Kindheit gefangen nehmen und immer irgendwie dazu gehörten. TOP JOB ist einer von diesen Filmen. Dabei ist TOP JOB im Prinzip ein ebensolches Produkt vom Reißbrett wie der ausgetüftelte Diebstahl, von dem er erzählt. Eine europäische Co-Produktion, die ein paar - zumindest im Heimatland - zugkräftige Schauspieler vereint, ergänzt um zwei gerade arbeitslose US-Darsteller, deren Namen sich auf dem Kinoplakat immer noch gut machen, auch wenn ihre große Zeit vorbei ist, garniert mit hübschen Damen, exklusiven Locations und einer Story, die nichts anderes ist als ein aufgemotztes RIFIFI-Remake. Ganz simples Formelkino der 60er Jahre, das es wie Sand an der Copacabana gibt.

Aber hier springt der Funke von Anfang an rüber: TOP JOB ist ein optischer Leckerbissen - Rio strahlt im schönsten 60er-Jahre-Glanz, schicke Ami-Schlitten und süße Badenixen geben sich die Hand, während Ennio Morricones toller Lalala-Soundtrack für die richtige Lounge-Stimmung sorgt. Das alleine würde schon reichen, um mich heute bei Laune zu halten, erklärt aber nicht die langjährige Faszination. Damals, in jungen Jahren, war ich nämlich viel mehr von der Geschichte als solches und selbstredend von dem eigentlichen Einbruch gebannt.

Was heute zum Standardprogramm eines raffinierten, präzisen Coups gehört, war damals tatsächlich Neuland. Während es RIFIFI es bei einem simplen, wenn auch minutiös geplanten Bruch belässt, müssen sich hier die Gangster durch Tunnel, Panzertüren und über ganze Straßenseiten ihren Weg zum Objekt der Begierde bahnen, und vor allem kommt hier zum ersten Mal die scheinbar unüberwindliche Lichtschranke zum Zug. Wenn man genau hinsieht, handelt es sich dabei um nichts anderes als Seile, die mit Schwarzlicht angestrahlt sind. Die Wirkung ist dennoch ebenso verblüffend wie überzeugend. Auch müssen unsere Gentlemen-Einbrecher extrem leise sein, und durch die minutenlange absolute Still überträgt sich die Spannung direkt von den Protagonisten auf den Zuschauer.

Der technische Aufwand und die kleinen Banalitäten, die immer wieder den großen Plan gefährden und improvisierte Lösungen fordern, lassen eine selten geglückte Balance erkennen, die in dieser Perfektion meiner Meinung nach im Heistfilm einzigartig ist. Andere Filme des Genres sind entweder technisch überkandidelt, oder sie vertrauen den Gesetzen des Genres nicht genug und verlieren sich auf irgendwelchen Nebenschauplätzen. Ausgerechnet dieser Aufguss schafft es, alle Schwierigkeiten zu überwinden und den Zuschauer über zwei Stunden bei der Stange zu halten.