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Das kleine im amerikanischen Bundesstaat Iowa gelegene Provinzstädtchen Davenport im Jahre 1957: In einem Waisenhaus werden drei weibliche Angestellte brutal ermordet und zwei junge Mädchen sind ab diesem Ereignis spurlos verschwunden ...

Davenport in der Gegenwart: Die junge, hübsche Lee kauft das seit den damaligen tragischen Ereignissen noch immer leerstehende Gebäude, um dort ein italienisches Restaurant zu eröffnen. Lee wurde vor kurzem aus einem Sanatorium entlassen, in dem sie behandelt wurde, weil sie seit dem Selbstmord ihres Mannes vor 15 Jahren, Stimmen hörte. Nun meint sie, in dem alten Gebäude ebenfalls Stimmen zu hören und die Präsenz eines seltsamen Wesens wahrzunehmen ...

Unglaublich, aber wahr: Nach fast 15 jähriger Genrekino-Abstinenz hat der italienische Altmeister Pupi Avati mit THE HIDEOUT nicht nur einen neuen Giallo im Stile seines Meisterwerks THE HOUSE WITH LAUGHING WINDOWS (1976) gedreht, nein, der im Original mit IL NASCONDIGLIO betitelte Film ist auch noch rundum gelungen! Somit avanciert Avati zum letzten überlebenden Helden des italienischen Genrekinos der 70er Jahre, der weder in Berlusconis TV-Hölle verrottet, noch dabei ist, wie Dario Argento seine eigene Legende durch immer ranzigere neue Filme langsam, aber sicher zu zerstören.

THE HIDEOUT ist wieder ein typischer Avati geworden: Die Handlung kreist wie in THE HOUSE WITH LAUGHING WINDOWS oder dem von ihn geschriebenen THE ROOM NEXT DOOR (1994) erneut um seltsame Vorkommnisse in einem alten Gebäude mit einer unheilvollen Vergangenheit. Doch im Gegensatz zu diesen beiden älteren Filmen, spielt die Handlung diesmal in unserer Gegenwart. Der Ort Davenport ist zwar durchaus provinziell, jedoch zugleich eindeutig eine moderne amerikanische Stadt. Und Avati weiß den Gegensatz zwischen der sehr sterilen gegenwärtigen City und dem wie ein altes Hexenhaus wirkenden ehemaligen Waisenhaus durchaus zu Gunsten der Atmosphäre des Filmes auszuspielen: Jeder Gang in dieses Gebäude wirkt wie der Eintritt in eine andere, verwunschene Welt.

Zu der äußerst stimmigen Atmosphäre, die THE HIDEOUT kennzeichnet, trägt auch sehr ein ebenfalls äußerst gelungener Score von Riz Ortolani bei. Wie die Kollegen von www.dasmanifest.com bereits sehr richtig angemerkt haben, bedient sich Pupi Avati zur Schaffung der richtigen Atmosphäre bei durchaus bekannten Bildern, die man zum Teil bereits von den Gothik-Horror-Filmen Mario Bavas aus den 60er Jahren kennt.

Allerdings schafft es Avati auch, diese durchaus klischeehaften Elemente auf eine frische Weise zu filmen. Und wie es eben seine Art ist, sind die Ergebnisse meist ebenso unaufgeregt, wie innovativ. So sind z.B. altbekannte Situationen aus neuen, originellen Perspektiven gefilmt, die ihren Einfallsreichtum jedoch niemals aufdringlich zur Schau stellen, sondern meist wie selbstverständlich daherkommen.

Natürlich erfindet Avati mit THE HIDEOUT auch vom Inhalt her das Rad keineswegs neu. Die Tatsache, dass er mit diesem Film direkt an vorherige Filme, wie z.B. THE HOUSE WITH LAUGHING WINDOWS anknüpft, bedeutet eben auch, dass Avati hier mehr bekannte Themen variiert, als dass er etwas vollkommen Neues erfinden würde. Aber damit befindet er sich zugleich durchaus in bester Gesellschaft. Denn wie viele andere wahre (Film-)Künstler, hat eben auch Pupi Avati ganz bestimmte Grundthemen, die ihn so sehr interessieren, dass er diese immer weiter vertieft und variiert.

Allerdings muss auch gesagt werden, dass im Gegensatz zu seinen älteren, ähnlich gelagerten Werken, in IL NASCONDIGLIO der ganz große Knall zum Schluss ein wenig ausbleibt. Dies ist die wohl einzige leichte Schwäche dieses ansonsten sehr starken Horror-Giallos: Gerade im direkten Vergleich zu THE HOUSE WITH LAUGHING WINDOWS wirkt das Ende in THE HIDEOUT dann doch ein wenig zahm.