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Vielleicht hätte man doch auf die lästigen Umweltschützer hören sollen. Aber nein. Das chemische Wundermittel gegen die Erderwärmung hat den Planeten leider in eine Eishölle verwandelt. Die letzten Überlebenden der Spezies Mensch fanden Zuflucht in einem gigantischen Zug, dem Snowpiercer. Diese moderne Arche auf Schienen wird von einem Perpetuum Mobile angetrieben und umrundet die Erde – seit 17 Jahren schon. Drinnen herrscht ein rigides Klassensystem: Vorne prassen die Reichen, hinten darben die Armen. Es kommt zur Hungerrevolte; die Aufständischen unter der Führung von Curtis (Chris CAPTAIN AMERICA Evans) kämpfen sich Waggon um Waggon nach vorne …

Aus der Reihe: „Filme, die einen noch überraschen können“: SNOWPIERCER ist ein postapokalyptisches Actionspektakel, ein surrealer Fiebertraum, eine düstere Dystopie, eine Philosophie-Lehrstunde im Blockbuster-Gewand.

Wobei das mit „Blockbuster“ so nicht ganz stimmt. Wenn's wahr ist, hat Harvey Weinstein, seines Zeichens letzter Hollywood-Mogul alter Schule, den Film des koreanischen Wunderkinds Bong Joon-ho wörtlich als „zu intelligent“ fürs Massenpublikum befunden und einen US-Start bislang erfolgreich verhindert.

Tatsächlich ist SNOWPIERCER ein ziemlich wildes, gegen den Strich gebürstetes Monster von einem Film, das in keine Schublade passt (im Gegensatz zu einem Protagonisten, der mitten im Film aus einer Schublade herausgezogen wird :)

Es gibt brachiale Action-Sequenzen, in denen gesplattert wird wie bei Lucio Fulci selig. Auf hektische Gemetzel folgen fast surreale Momente der Stille. Im Grunde ist in diesem Zug Platz für nahezu alles: Es wird gekämpft, gestorben und nichts weniger als die menschliche Existenz ergründet. Ein existentialistisches Comic-Märchen um Macht und Missbrauch, um Revolution und Verrat. Der teuerste koreanische Film aller Zeiten ist mal hysterisch, mal brutal, dann wieder zärtlich, stellenweise auch komisch und in jedem Moment völlig unberechenbar. Es gibt Momente, bei denen man sich verwundert die Augen reibt und sich fragt, ob man das jetzt tatsächlich gesehen hat.

Dass der Film auf einem Graphic Novel beruht, ist gewiss kein Nachteil - das trau ich mich auch als als bekennender Schundheftl-Skeptiker zu behaupten. Regisseur Bong Joon-ho ist sichtlich kein Mann der simplen Botschaften, das macht seine in alle Ecken und Enden auswachsende Erzählung klar. Schon MEMORIES OF MURDER (2003) war ein Film, der das Serienkiller-Genre mit politischen Botschaften unterlief und die Finger tief in die schlecht verheilten Wunden der koreanischen Zeitgeschichte legte. Und auch sein extrem erfolgreicher Monster-Film THE HOST (2006) wagte einen gleichsam subversiven wie ironischen Blick auf Staat, Polizei, Gesellschaft und Familienstrukturen.

Filme, die bewusst subversive Steine ins Getriebe der Blockbuster-Maschinerie werfen und trotzdem oder gerade deshalb erfolgreich im Kino laufen, kann es nie genug geben. Unbedingt ansehen – und zwar auf großer Leinwand!