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Hanna wächst mit ihrem Vater in einer Holzhütte knapp unter dem Polarkreis auf. Auf den Tisch kommt, was die schneebedeckte Einöde hergibt: Hirsch zum Beispiel, von Hanna eigenhändig getötet und ausgeweidet. Töten, das hat ihr der Vater - ein Ex-CIA-Agent - beigebracht. Neben einer erquicklichen Anzahl an Fremdsprachen und dem nötigen theoretischen Wissen, um in der feindlichen Welt da draußen zu überleben. Denn dorthin wird Hanna eines Tages zurückkehren. Um eine Sache zu Ende zu bringen, deren Tragweite sie noch nicht abschätzen kann …

Sucker Punch. Never Let Me Go. Und jetzt Hanna. 2011 scheint das Jahr der verlorenen Kinder im Kino zu werden. So unterschiedlich diese drei Filme auch sein mögen, ist jeder für sich auf seine Art über alle Maßen großartig.

Dabei hätte ich Hanna beinahe verweigert. Aus Ignoranz, aus Altersschwachsinnigkeit oder einfach nur, weil ich nicht in der Lage war, die Schönheit und Anmut dieses Films hinter dem höchst konventionellen Trailer zu erkennen.

Aber wozu hat man gute filmaffine Freunde auf Facebook? Die üblichen Verdächtigen, sie waren alle aus dem Häuschen, schwärmten von "Pure Magic" und vom Film des Jahres. Selbst der Filmwissenschaftler Marcus Stiglegger, alles andere als ein Hype-anfälliger Mainstream-Gucker, lobte Hanna als "reizvolles Eventkino".

Und was soll ich sagen: Sie haben natürlich alle recht. Hanna ist ein kleines Wunder von einem Film, der mühelos die verschiedensten Genres vereint - Actionthriller, Coming of Age-Drama, Roadmovie, sogar Märchen-Elemente. Bourne Identity meets Gebrüder Grimm, wenn man so will.

So eigenwillig und ungewöhnlich der Genre-Mix, so interessant und vielschichtig ist die Hauptfigur: Juvenile Killer-Girls sollte man sowieso adoptieren, egal ob Natalie Portman in Leon, Chloe Moretz in Kick-Ass oder eben Saoirse Ronan als Hanna.

So überzeichnet die Action-Sequenzen - mit anfänglichem Sci-Fi-Einschlag - noch ein weiteres Genre im Cocktail - auch sein mögen, so realistisch und glaubwürdig wirkt der Drama-Part.

Aber kommen wir noch kurz auf die Action zu sprechen. Die Zeit der nervtötenden Wackelkamera-Experimente scheint vorbei zu sein; gerade die Actionsequenzen sind von einer Eleganz und Präzision, wie man sie im Zeitalter der hingerotzten Youtube-Clip-Ästhetik schon lange vermisst hat. Mit den wummernden Beat-Kompositionen der Chemical Brothers entsteht dabei ein Sog, ein Bewegungsrhythmus, eine Dynamik, eine Wucht, die Staunen macht.

Viel könnte man noch schreiben über die spannende Geschichte, über die Nebendarsteller, über die Schauplätze, die Kostüme und, und, und.

Mach' ich aber nicht. Denn Hanna lebt auch von ihren Überraschungen und funktioniert umso besser, je weniger man vom Inhalt weiß. Deshalb ist jetzt Schluss, und ihr geht jetzt auf der Stelle ins Kino.